Piziarte Arte Contemporanea

Sweet Home 11

Daniela Balsamo, Uccio Biondi, Paolo Fiorentino, Gavino Ganau,
Pietro Spirito, Gabriele Talarico

a cura di Manuela e Patrizia Cucinella







Daniela Balsamo "Moto circolare uniforme (blu)" 2009,120x80cm,
Carta personale, diari, lettere, pigmenti, colla vinilica su tavola
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Uccio Biondi" MEA KIM" 2002
Tecnica mista su tavola cm 70x40.
( pigm., veline, carte, past., argilla, acril., vinavil su tela)
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Gavino Ganau "Living Space"
acrilico su tela
cm30 X 90 2006
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Gavino Ganau. "Almost Heaven"
acrilico su tela, cm 60 x 80, 2006
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Paolo Fiorentino " Ah pollo! " 2004
tecnica mista su tela cm 40 X 50
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Pietro Spirito "Look Up To The Sky N° 2" 2008
Olio su tela cm. 100x80
Piziarte












Gabriele Talarico "S.t." 2006
olio su tela cm. 100 x 150
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Daniela Balsamo

L'artista palermitana assembla la carta alla pittura, ricucendo metaforicamente i frammenti del suo vissuto, i volti e i corpi dei personaggi che ne hanno fatto parte. Il punto di partenza è la fotografia, dalla quale la Balsamo rielabora le sue opere. Il caldo umore delle memoria offre lo spunto per le figure che nascono da espressioni intense, enigmatiche, conturbanti, tra segno e sogno, lasciando emergere qua e la parole, scritte, frasi incomprensibili, provenienti da un passato saturo che l'artista non vuole cancellare, ma piuttosto sublimare.


Uccio Biondi

L'artista pugliese, ci rende partecipi di un processo formativo dove le immagini appaiono come frammenti della memoria, come simulacri di un universo caotico e magmatico di cui non é più possibile cogliere l'integrità. E proprio "nel flusso ininterrotto di ciò che esiste", secondo quanto scrive Calvino nel suo Saggio Il mare dell'oggettività, che ci è consentito cogliere il significato di un'operazione tesa a superare gli stereotipi ponendosi come luogo del fare; in quest'ottica l'opera si pone come l'infinito del linguaggio in un corpo a corpo tra pittura e scrittura, tra forma e materia, tra stereotipo e ricerca del vero individuale. Uccio Biondi ha il merito di annullare le distanze producendo un cortocircuito di carattere visivo, dove la parola diventa rumore e produce vere e proprie invasioni di campo nella sfera del colore.


Paolo Fiorentino

In Fiorentino assistiamo alla “perdita del centro”, l’agorà è scomparsa e con essa le metafisiche grandes places désertes. Percepito come forma continua, immensa, il paesaggio urbano si dilata continuamente, aggiungendo scorci a scorci. L’espansione è ordinata, lineare, uniforme, tende a seguire un’euritmia che ammette la città tra le forme dell’infinito e dell’eternità. Aspetto che ovviamente va a detrimento dell’elemento umano, perché l luogo ha smesso di essere abitato da una presenza, ospita semmai un concetto (assenza convertita in essenza) che sfugge sia alla temporalità che alla tattilità."Alberto Zanchetta"


Gavino Ganau

Nato a Tempio Pausania nel 1966, vive e lavora a Sassari. Ha iniziato a dipingere e a
interessarsi di arte contemporanea durante gli studi universitari.
La sua pittura neofigurativa, in bianco e nero e dal forte impatto visivo, è stata
alimentata attraverso il confronto con i linguaggi massmediali e le icone popolari della
contemporaneità. Il suo lavoro si è rivolto in misura crescente verso la ricerca di
contenuti profondi, archai fondamentali della condizione umana. Nelle opere più recenti
si concentra su differenti filoni tematici che si condensano in composizioni più o meno
complesse dove, attraverso l'uso di immagini di tipo filmico e fotografico, realizza un
unicum dalla forte valenza poetica.


Pietro Spirito

Pietro Spirito è nato nel 1981 a Manduria (TA). Ha conseguito maturità aritistica a Firenze e ha studiato Pittura allAccademia Di Belle Arti di Brera di MIlano.
Vive e lavora a Berlino.


Gabriele Talarico

Talarico preferisce tradire olio e tela per flirtare con la pellicola. Visti da lontano, i suoi quadri nitidi e neri, senza grumi e sbavature, ricordano le strisce degli sviluppi fotografici, dove per indovinare i colori originali bisogna lavorare, e non poco, d'immaginazione. In pratica, come nell'iperrealismo, l'abilità nel dipingere è usata per insinuare nello spettatore un dubbio: che non si tratti affatto di pittura.

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