Antonella Cinelli "Attesa", 2003 tecnica mista su tela cm80 X 80 Antonella Cinelli "Segreti 1", 2003 tecnica mista su tela cm 50 X 50 Antonella Cinelli "Mi sembri così inquieta", 2003 tecnica mista su tela cm50 X 130 1 L’intesa tra chi raffigura e chi è raffigurato, tra chi si mostra e chi osserva è silente, sottintesa. Definire Nudi i lavori della Cinelli, nell’ottica del grande recupero dei generi classici oramai in auge e rispolvero nella figurazione contemporanea, è riduttivo e semplicistico. Come nelle creazioni storiche del realismo intimista, molto va al di là dell’immagine, è pura suggestione, affetto concreto. La pittrice non rappresenta il corpo, ma col gioco delle velature, del chiaroscuro, dei gesti e delle posture cerca di rappresentare uno stato d’animo, un atteggiamento. A volte il comportamento di un attimo, in altri casi un modo d’essere. Il colore dell’incarnato ha un fascino indubbio nel lavoro, ma la vera forza espressiva della composizione è il sentimento che la sorregge, che sta dietro a quelle membra così scoperte, indifese ed esposte. Il nudo è assolutamente negato, inespresso: ciò che si vede è l’involucro esterno di un atteggiamento che rimane strettamente personale, custodito con grande gelosia, svelato sempre e solo a quell’unica persona che, tra tutte quelle che la vedono, rimane comunque la sola destinataria dell’opera. Antonella Cinelli "Segreti 2", 2003 tecnica mista su tela cm50 X 50 Antonella Cinelli "Notturno", 2003 tecnica mista su tela cm50 X 50 Antonella Cinelli "Segreti 3", 2003 tecnica mista su tela cm35 X 35 Se si considera come un non-colore il nero del fondo, o in ogni caso la tinta scura, tutto il lavoro della giovane artista è giocato su una rigida bicromia. Al di là delle varie tonalità, degli interventi, dei tocchi, dei particolari, i protagonisti cromatici della composizione sono il rosa delle carni e il colore degli abiti (che a volte è addirittura solo una minima variazione di tono su tono, un rosa con una schermatura sul bruno e sul marrone). Il contrasto è poi accentuato dalla mancanza di continuità tra le superfici liscie del corpo e le pieghe, di cinquecentesca memoria, dei vestiti e della lingerie. Tutto è tranquillo, senza esagerazioni, e anche la scelta della tavolozza concorre a dare vita a quel mondo sensuale senza eccessi che già il silenzio era andato a costruire. Se le mani, disegnate con straordinaria accuratezza, finiscono per sviare il senso dell’opera, rubando in uno strip la scena, con la loro morbida e dolce fisionomia, al seno e ai fianchi, quel rosa tenero delle carni, sempre così pieno, mai carico e brillante, mai eccessivo, mai sfrontato, trasforma l’esercizio di seduzione dello spogliarello in un gesto di estrema arrendevolezza, di cara rassegnazione. Nei pezzi della Cinelli non c’è trucco, è vietato l’inganno, tutto è riprodotto sotto l’egida del Così come sei. La bellezza, la sensualità, addirittura la perfezione, sono nella semplicità quotidiana, nell’evidente autoapprezzamento dei soggetti. Nelle ultimissime creazioni però la carne – che prima, nei nudi integrali, rappresentava il lampo di luce destinato a ravvivare il buio dell’opera – ha trovato un avversario in più nel conquistare l’attenzione dello spettatore, nel dare taglio e motivo al lavoro. I barlumi della seta, la sua sfuggente brillantezza, la carezzevole texture corrono ad attirare l’attenzione quanto, se non di più, le splendide membra femminili rappresentate, e danno al quadro una trasparenza e una limpidezza degne di un light-box. Per la prima volta ne lla ricerca della pittrice, la presenza umana non è la sola protagonista del set, deve dividere la scena con altre presenza altrettanto forti. E, soprattutto, molto più sensuali. Tutto è sempre sotto il segno ottundente del silenzio e della moderazione, ma è comparsa una voglia nuova di sfida, dichiarata dalla raffinatezza fuori registro, per le composizioni precedenti, della seta. I soggetti si guardano sempre dentro, si piacciono e si accettano, ma adesso sembra vogliano anche conquistare la fiducia e l’approvazione del pubblico. Con altri mezzi che l’arrendevolezza. La musica è finita, il rock si è spento e la Basinger si è fatta più timida e impaurita. Ma la sua sottoveste è di nuovo lì, a rammentare che, per sedurre, a volte, basta un cenno. O anche solo una discreta presenza. Antonella Cinelli "Segreti ", 2003 tecnica mista su tela cm95 X 80 Antonella Cinelli "Segreti 5", 2003 tecnica mista su tela cm35 X 35

[Home][Chi siamo][Mostre precedenti][Prossime mostre][Nuova scena][Spazio gallerie][Dicono di noi][Eventi ospiti]
[Galleria Pizia Arte] [Dove siamo][ [Mostre Pizia Arte][Programma Pizia Arte][Eventi Pizia Arte][Info esposizioni][Info acquisti][Links]]